Журнал "Бизнес Класс", История, Книга, Латвия, Общество, Прямая речь

В съемках фильма Наталье Бондарчук помогла латвийский зверовод Велга Витола

В «Детстве Бэмби» главный специалист Лигатненского природного парка  Велга Витола была консультантом по работе с животными, великий танцовщик Марис Лиепа сыграл Короля-оленя в человеческом воплощении, его дочь, юная Илзе, станцевала Лебедя-мать, а  нынешний художественный руководитель латвийского балета Айвар Лейманис  – «самого красивого в лесу оленя». А еще в фильме снимались более ста участников массовки – рижан, и даже Сигулдский замок.

Об взимопонимании Велги Витолы с животными в Латвии ходят легенды, а Наталья Бондарчук вспоминает первые дни съемок в 1985 году в Латвийском Национальном заповеднике «Гауя» так:

 « – Если ты увидишь, что Демон заложил уши и выкатил глаза вот так, – Велга выпучила глаза, – то даже не сомневайся, это он идет тебя убивать… Тогда ты ему изо всей силы бей палкой между рогов…

–  Палкой?! Оленя? – возмутилась я. 

– Или ты его, или он тебя, – серьезно сказала Велга, – если он почувствует твою слабость, тебе конец. А снимать надо?

–  Надо, – мрачно согласилась я и взяла дубину.

Мне показалось, что олень ухмыльнулся. Он заложил уши, выпучил глаза и пошел прямо на меня – «убивать». В последнюю секунду между мной и оленем встала Велга и так на него посмотрела, что у него даже ноги разъехались, он опустил голову и буквально подсунул ее Велге, чтобы та его почесала за ухом».

Наталья Бондарчук, Велга Витола, «латвийский Бэмби» у Велги на руках.

Книга  австрийского писателя Феликса Зальтена «Бэмби»  вышла в свет ровно 90 лет назад – в 1923 году.  Это добрая, светлая и захватывающая притча об олененке Бэмби, его приключениях и друзьях, о любви и благородстве, а еще о том, как непросто выжить, когда в любую минуту тишину леса может взорвать выстрелом Он. Тот, чье имя не называют. Кого боятся все, даже самые сильные звери.

Книгу перевели на английский язык, и она стала бестселлером. В 1936 году Гитлер запретил «Бэмби». Почему, за что? Ответа нет и сегодня. Возможно, прав мальчонка, который после просмотра фильма в Сети ответил на этот вопрос просто: «Потому что Бэмби добрый, а Гитлер злой». 

Права на экранизацию выкупила студия Уолта Диснея. Анимационный фильм вышел в 1942 году и пользовался огромным успехом. Он стал любимым детищем киносказочника.

Наталья Бондарчук: «Все началось с того, что в детстве меня за кареглазость и шаловливость называли Бэмби. Моя мама актриса Инна Макарова рассказывала мне сказку про олененка, а в 8 лет мне подарили книгу Феликса Зальтена. Когда я стала взрослой и у меня родился сын Ванечка, мы посмотрели с ним много детских фильмов. И я поняла, что по-настоящему детской картины как не было, так и нет».

Когда Бондарчук собралась снимать художественный фильм об олененке, это казалось рискованным шагом. Тем более что Наталья как достойный представитель семьи Бондарчуков поставила перед собой сверхзадачу – снять настоящих зверей.

 В результате в фильме участвовало более ста видов представителей животного мира. Дилогия о Бэмби была отмечена большим количеством наград – более пятнадцати. Эти фильмы посмотрели в первые же месяцы 9 миллионов (!) зрителей и продолжают смотреть семьями до сих пор – они доступны в Сети. Хотя разве можно смотреть такую красоту в «паутине»? Только на большом экране!

В фильме много аллегорий, скрытого философского смысла, симбиоза стихов и музыки, которые, на первый взгляд, могут быть непонятны детям. Но когда в основе любовь, доброта, красота и благородство, дети это чувствуют . Эта дилогия («Детство Бэмби» и «Юность Бэмби») – вневременное событие культуры, с годами такие фильмы не устаревают, а становятся раритетом.

Семья оленей. Агни – Наталья Бондарчук, Король-Олень – Марис Лиепа, Бемби – Ваня Бурляев

В фильме снялись ближайшие родственники Натальи Бондарчук: сын Ваня Бурляев, муж Николай Бурляев, мама Инна Макарова (в сцене, когда она отгоняла от оленей предателей-собак, было что-то от ее первой роли Любки Шевцовой в «Молодой гвардии»), сама Наталья. В этом родстве есть особый смысл – не надо изображать любовь, поэтому все сцены невероятно светлы и органичны. Такое впечатление, что в этом фильме все – звезды, даже в эпизодах, даже если им от роду всего 5 лет или они – четвероногие, крылатые, хвостатые. В фильме участвовали артисты балета, мировые чемпионы по прыжкам на батуте, каскадеры-парашютисты…

Съемки фильма оставили в жизни каждого заметный след. К примеру, на вечере памяти отца, который недавно проходил в Риге, Андрис Лиепа выставил большую фотографию Мариса в роли Вожака. Видимо, в знак того, как отец дорожил этой ролью!

Настоящим оленем, величавым, с раскидистыми рогами, был красавец Демон, названный так звероводом Велгой Витолой за своенравный и задиристый нрав и вероломство. Его привезли в заповедник в годовалом возрасте: перевоспитывать было поздно. Он признавал только Велгу. Поэтому многие трюки с Демоном осмеливалась выполнять только она. К примеру, благородный Отец-олень, спасая своих сородичей, должен был выбить у Него (охотника) – символа зла и опасности – ружье. А как это сделать, если к Демону и подойти-то страшно? Дождались, пока он доверчиво прилег на поляне, а дальше Наталья Бондарчук вспоминает: «Велга осторожно подошла к нему, присела рядом, долго ворковала, потом быстро просунула ружье между рогов. Демон вскочил, закрутился, пытаясь скинуть ружье, и, сделав полный поворот вокруг себя, далеко отшвырнул его. Снято!»

Собаки, которые по сюжету гнали оленей, тоже были «воспитанниками» Велги. Сначала в заповедник на Гаую привезли породистых псин из Риги, но они оказались неуправляемыми. И в конце концов не собаки гоняли оленя, а наоборот: все тот же Демон гонял хорошо воспитанных собак  Велги (овчарку и легавую) по кругу. Велга из-за куста давала команды, питомицы периодически подбегали к ней, а Наталья Бондарчук только успевала фиксировать: «Велга, нога! Велга, рука!» Это значит, что сидящая в укрытии «дрессировщица» опять попала в кадр…  

На «белого» олененка Гобо, которого приручил, а потом застрелил Он, ушла вся мука из дома Велги – привезенная из Москвы безвредная краска, которой надеялись «загримировать» олененка, замерзла, пришлось заменить ее натуральным продуктом.

А чтобы снять полет лебедя зимой (в человеческом воплощении Лебедя-отца играл литовский артист Гедиминас Таранда), пришлось забраться с птицей на смотровую площадку в Сигулде. Лебедя держали, он махал крыльями – как бы летел над зимней Гауей и нес «усыновленного» им зайчонка, которого «играл» ручной кролик Велги.

По сценарию также требовалось снять рождение олененка, но мобильных телефонов в то время не было, и ко дню рождения «Бэмби» съемочная группа опоздала на сутки. Примчавшихся из Москвы киношников встретила на Гауе Велга Витола, вспоминает Наталья Бондарчук.

«Ой, какая я на вас злая, – улыбаясь во все свое доброе открытое лицо, запричитала Велга, – и какой же он вчера был: мокренький, забавный, и как он вставал, и солнышко было».

Мама Ница отгоняла от новорожденной дочки других оленей. Мне было смешно, как она, вытянув по-гусиному шею, щипала их за бока. Велга принесла, нежно прижимая к себе, оленушку-девочку и положила перед нами. Я назвала ее Одуванчик. Олениха подошла к малышке и стала ее тихонько лизать, и вот уже над травой поднялась и закачалась ее головенка. Дальше олениха действовала носом. Она буквально поднимала олененка сильным волевым движением морды снизу вверх, и ей на секунду удалось приподнять ее. Но, не устояв, малышка свалилась в траву. Мать снова подняла ее, и оленушка встала, а через мгновение уже шла, чуть покачиваясь на своих тоненьких ножках. Не знаю, как у мужчин, но у нас с Велгой подступали к горлу слезы, когда мы смотрели, как Ница целует свою дочку и кормит ее».

Одной из самых трудных в фильме была сцена охоты, в которой требовалось организовать массовку более чем из ста человек. Съемочная бригада расположилась в фуникулере, курсирующем через русло Гауи в Сигулде. Драматизм сцены объясняет фраза из сценария: «Их гнали долго, через бурелом и болота, через пронизанный сыростью лес. Малыши выбивались из сил, взрослые падали и вновь поднимались. Черная сила гнала их по родному лесу и сеяла смерть».

«Я читала текст и видела, как постепенно люди теснились друг к другу, – пишет в мемуарах режиссер, – как прижимали к себе чужих детей, и продолжала объяснять сцену…

– Мы будем снимать сверху, с подвесной дороги, но сильные объективы камеры способны выделить каждого исполнителя, взрослого или ребенка. Можно падать и вновь бежать, натыкаться на преграды, помогать раненым и детям, можно звать на помощь, искать пропавших. Но главное… вырваться из кольца ужаса и смерти – спасти детей! Во что бы то ни стало спасти!

«Внимание! Мотор!» Внизу, под нами, бежали люди-олени, и вот чудо: с высоты птичьего полета не было разницы между человеком и животным. На светлом фоне призрачного, обнаженного леса выделялись живые фигуры, объятые общим страхом».

Илзе Лиепа и Гедиминас Таранда - Лебедь-отец и Лебедь-мать.

О Людях, умеющих летать

Из книги Н. Бондарчук:

«Половина второго ночи. Мы с Велгой совершенно одни в ее доме, в лесу. Она живет здесь совершенно одна три года. Это всех поражает, но факт остается фактом. За эти три года ее ни разу никто не испугал и не побеспокоил. Говорит она певуче, нараспев, с милым мягким акцентом.

– Как же ты живешь одна? И не страшно? – спросила я.

– Нет, что ты. Главное, я здесь абсолютно счастлива. Первый год здесь не было воды. Зима – холодная-прехолодная. Но я, я летала над крышей от счастья, – смеясь, рассказывала Велга. – И сейчас летаю. Потому что я знаю, кто-то работает за квартиру, кто-то за деньги, кто-то потому, что детский сад рядом, а вот так, как я… как мне повезло – это редко…

Что это было? Съемки сказочного фильма, где мы играли оленей?.. Где грань, разделяющая искусство и жизнь? А может быть, это и есть вторая реальность? Ведь то, что было с нами в те дни, навсегда останется в сердце».

Автор книги «Бэмби» Феликс Зальтен писал: «Мы, олени, никого не убиваем, но мы должны сравняться с Ним в силе и упорстве жизни. Мы должны жить, сколько бы ни насылал Он на нас смерть. Мы должны множить, охранять, длить наш кроткий и упрямый род, должны защищать свою жизнь… должны быть чуткими, бдительными, осторожными, ловкими, находчивыми, неуловимыми, но никогда – трусливыми. Таков великий закон жизни». 

Вам не кажется, что это про всех нас? 

ФОТО: из личной коллекции Велги Витолы