История, Культура, Латвия, Прямая речь

Карл Балтгайлис был частым гостем в нашей семье. Он приходился дядей моему отцу Эдуарду. В конце 50-х мы всей семьей выезжали в Цесис в большой дом Карла, где у него на просторной и светлой веранде находилась мастерская. Кроме того, у него был небольшой летний домик и мастерская в лесу, на берегу сказочного маленького озера, где он создавал пейзажные работы. Мы вместе гуляли по красивому лесу вдоль озера, собирали грибы, катались на лодке или удили рыбу. Карл постоянно общался с отцом, сыном своего старшего брата Антона, моим отцом. А главная тема у них была о войне. Отец воевал во второй мировой войне, был стрелком-радистом на «летающем танке», так называли штурмовик ИЛ-2 за его вооружение и пушки. Воевал в донских степях, оборонял в окружении Сталинград, наводил по радио штурмовики на цели, постоянно находясь в гуще боев за город. Был тяжело ранен и эвакуирован из города. Вот эти темы и волновали ветеранов первой и второй мировых войн, когда они смотрели на мою возню, пацана в штанишках до колен с удочками и приманками. Каждый рассказывал о своих впечатлениях о пережитом в военное лихолетье.

Не без поддержки отца, тогда известного юриста и члена Верховного суда, Карла восстановили в рядах Союза Художников. После каждого отъезда из Цесиса Карл Балтгайлис дарил нам на память небольшие пейзажные работы на темы окружающей природы, которые до сих пор хранятся у нас в семье. После смерти отца он регулярно приглашал нас матерью на выставки со своим участием, дарил буклеты и альбомы со своими работами.

Парень из Пиебалги стал художником

Латышские художники в Пензенской художественной школе.

Карлис Балтгайлис родился 27 марта 1893 года в Гатарте в крестьянской семье. Отец, уроженец Пиебалги, проиграв в судебной тяжбе с местным помещиком, был разорен и переехал в Ригу, где устроился на работу в Рижский порт весовщиком. По его совету Карл направился учиться в студию Яна Розенталя (1906 – 1907), а затем в реальное профессиональное училище А. Кениня, где рисование преподавал Юлий Мадерниекс (1907 – 1911). Здесь же родилась его дружба с будущим живописцем Екабом Казаком, оставившая глубокий след в жизни и творчестве обоих художников.

С 1911 по 1917 год Карл Балтгайлис учится в художественном училище города Пенза.

В годы первой мировой войны, когда немецкая армия вплотную подошла к реке Даугава, многие воспитанники Рижского художественного училища переезжают в Пензу, где продолжают профессиональное образование. Среди наиболее активных и деятельных молодых художников этого училища были Карл Балтгайлис, Роман Сута, Екаб Казак, Конрад Урбан, Волдемар Тоне. По их инициативе устраиваются самостоятельные выставки латышских художников и издается рукописный журнал.

В 1913 году молодой живописец принимает участие в III выставке латышского искусства, где выставлялись наиболее значительные творческие работы национальных авторов. Позже в альбоме Карла Балтгайлиса появляются темперные и акварельные рисунки изображающие эпизоды из жизни беженцев.  

Служба в латышском стрелковом полку

Латышский стрелок Карл Балтгайлис. Портрет Екаба Казакса.

 В 1917 году молодой художник добровольно записывается в 5-й Земгальский латышский стрелковый полк, которым командует полковник И.Вациетис. Здесь он служил конным разведчиком и вестовым, прошел с боями от Пулеметной горки и Икшкеле до реки Малая Югла и Ропажи, за боевые успехи награжден орденом Святого Георгия.

Дальше, вместе с распадающейся под воздействием большевистской агитации и пропаганды русской армией оказывается в Сибири, где в 1918 году участвовал в боях против Красной армии.

Малоизвестный факт: в феврале текущего 2019 года в Омске была проведена своеобразная выставка. Она была приурочена к нескольким юбилейным датам: 100-летию белой столицы России (ею, по указанию адмирала Колчака, город был в 1918–1919 гг.), 135-летию омского писателя и художника-любителя Антона Сорокина и 100-летию Третьей весенней выставки Общества художников и любителей изящных искусств Степного края.  На этой выставке 100 лет назад были представлены и акварели георгиевского кавалера латыша Карла Балтгайлиса на тему фронтовой жизни. Карл организовывал в 1919 году в Омске не только выставки латышских художников, но и активно участвовал в общественной жизни белой столицы. Находясь в Сибири, он активно приветствует разгром армии Бермонда-Авалова под Ригой, по сему поводу выпуская карикатуры и шаржи.

Судьба самой коллекции драматична. В 1935 году она поступила в Западно-Сибирский Краевой музей, но через несколько лет, как не отвечавшая духу нового времени, подлежала уничтожению. Тайно помещенная сотрудниками музея под половицами одной из пристроек в музейном дворе, она была обнаружена спустя почти полвека. Внешний вид работ говорил об их непростой судьбе: многие листы отсырели, были разорваны и покрыты плесенью. До сих пор ведутся работы по их реставрации и исследованию. 

Друг Чака и организатор художественной жизни в довоенной Латвии

Карлис Балтгайлис и Александр Чак в кругу друзей в мастерской художника в Елгаве в 20-е годы.

В 1920 году вместе с Имантским полком Карл Балтгайлис возвращается из Сибири через Владивосток в Латвию. С 1920 по 1944 годы работает учителем в Цесисской профессиональной школе и в женской гимназии, затем учителем рисования и истории искусств в институте учителей Елгавы, потом с 1944 по 1956 в Цесисской 2. средней школе. Карл Балтгайлис с 1925 года был активным организатором художественной жизни в Латвии. Во времена появления национального объединения литераторов и актёров «Zaļā vārna», был руководителем секции изобразительного искусства до 1940 года, привлек к работе в этом обществе своего лучшего друга и поэта Александра Чака.

Активно и целенаправленно вел большую работу по пропаганде латышского искусства в Елгаве, Риге, Валмиере и других городах Латвии. После второй мировой войны он взялся за аналогичную работу в Цесисе, где организовал ежегодные художественные смотры работ областных художников.

Помогла хрущевская оттепель

.Работы Карла Балтгайлиса, бережно сохраненные и выставленные в Омске через 100 лет.

Являлся членом Союза Художников республики с 1945 года. Однако в 1950 году был исключен из республиканского Союза Художников. Поводов для исключения было много. Увлекся библейскими сюжетами, нигилистически относился к социалистическому реализму, припомнили и участие в гражданской войне под знаменами адмирала Колчака. Это надолго закрыло ему возможность участвовать в республиканских и международных выставках. Однако во времена хрущевской оттепели в 1958 году его восстанавливают в рядах Союза Художников. Сыграло  роль и его  беспримерное трудолюбие и упорство по восстановлению по памяти десятков работ из собственной коллекции картин, посвященной латышским стрелкам и сгоревших  в огне в его мастерской и квартире во время боев за Елгаву в 1944 году. В своем большинстве эти картины пополнили республиканский Художественный фонд, его работы выставляются в Москве, на совместных выставках художников трех прибалтийских республик.  В 1964 году в Риге прошла его   персональная выставка, на которой было выставлено 84 работы.

Латышские стрелки в творчестве художника

Всю жизнь Карл Балтгайлис собирал и систематизировал материалы об истории живописи. Задумал создать справочник латышских художников, но из-за нехватки поддержки работа не была окончена. Но если ознакомится с последними изданиями единого художественного Рейтинга, регулярно издающегося для картинных галерей и антикваров, куда включены более 50 тысяч художников, рейтинг Карла Балтгайлиса один из самых высоких среди всех, когда-либо работавших художников Латвии.

В дни, когда Карлис Балтгайлис надел серую солдатскую шинель, появились и первые рисунки, посвященные латышским стрелкам. В трактовке живописца, латышские стрелки являются олицетворением самоотверженности, доблести и любви к родине. Это молодые, выносливые, одухотворенные, обладающие огромной внутренней силой люди, окрыленные мечтой о свободе и благополучии народа.

Художественный язык Карла Балтайлиса отличается сдержанностью, ясностью, лаконизмом. Даже сложные боевые эпизоды художник передает, изображая немногие, выразительно написанные фигуры стрелков, подчеркивая их силуэты легкой контурной линией. В этих полотнах преобладает гамма серебристо-серых тонов. Художник мастерски использует силу психологического воздействия колорита и светотени. Карл любит матовые, спокойные тона темперной живописи. Даже работая масляными красками, он старается приглушить характерный для этой живописной техники блеск. Кроме военной тематики он рисовал портреты, ландшафты, бытовые темы, но в основном - картины деревенской жизни. Работал с красками темпера и в акварельной технике. Лаконичен – в колорите, композиции и в рисунке. Экспрессивный в ритмах. В своем художественном творчестве главное - это темы стрелков, например такие значительные работы, как «Павшие в бою», 1927, «Всадник», 1927, «Старые латышские стрелки», 1927, «Разведчики», 1929, «Остров смерти», 1934, «Весна в Тирельском болоте» из цикла «Пулеметная горка», 1934, «Раненый стрелок», 1936. Его серебристые по колориту полотна – самый величественный в латвийской живописи памятник латышским стрелкам.

Персональные выставки – 1923, 1939 в Елгаве, 1964 в Риге, 1978 в Цесисе.
Посмертные выставки – 1979 в Приекули, 1980 в Елгаве, 1983 в Цесисе.